A solas con nuestros pecados

Like, Love, Lust & the Open Halls of the Soul (Jesse Sykes & the Sweet Hereafter, 2007)

 

FOLK HECHIZADO. Jesse Sykes canta con una voz centenaria, como Marianne Faithfull, con todas esas grietas que solo tienen las cosas vividas. Con contención y desde lo más profundo de su ser, como la que conoce la tragedia demasiado bien y de primera mano.

Para moldear su folk faérico se vale de todo lo que tiene a su alcance, electricidad trémula incluida, patrones sonoros tomados de la psicodelia y aromas tradicionales que muchas veces suenan más británicos que americanos. Con todas esas herramientas se fabrica una música tan personal que no admite una descripción fácil. Una música que explota brillante mientras mantiene un corazón de oscuridad impenetrable. Tan lúgubre como una telaraña, pero con el brillo fantasmal de los hilos de plata. Así de refulgente y oscuro es lo que suena aquí.

No sé si pueden imaginárselo, pero no encuentro otra forma de pintar el envoltorio para la voz polvorienta y exhausta de una Jesse Sykes que en cuanto abre la boca parece estar poniéndonos delante un espejo que desnuda todos nuestros pecados. Creo que lo estoy dejando claro. A lo mejor no soy capaz de materializar el sonido de este disco, pero al menos me gustaría que floreciera la idea de que estamos ante algo único. Algo que a la mayoría de artistas solo les pasa una vez en la vida (si les pasa).

★★★★☆

1 Eisenhower Moon 3:32

2 LLL 3:57

3 You Might Walk Away 2:49

4 The Air Is Thin 4:19

5 Spectral Beings 4:13

6 How Will We Know? 5:24

7 Hard Not To Believe 4:35

8 Aftermath 3:27

9 Station Grey 5:03

10 I Like the Sound 3:51

11 Morning, It Comes 6:07

12 The Open Halls of the Soul 5:25

Total: 52:42

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ROCK. Los Drones descubren la civilización y se entregan jubilosos a la celebración de la vida. Tampoco es que esto sea ninguna fiesta precisamente, aunque si lo fuera, sonaría más bien a musical de Broadway electrocutado, con sus momentos de oropel bombástico y sus minutos de la basura. Con todo lo bueno, lo malo y lo regular que tiene el darlo todo sin dosificar.

Los de Gareth Liddiard suenan aquí más entregados y más que cómodos a la hora de entregar un rock de extremos en el que conviven baladas aletargadas y movimientos tectónicos sobrecogedores con ese martillo de los dioses que es la batería de Mike Noga. Una convivencia que nunca es fácil, pero que se convierte en la salida más natural para estas composiciones en las que Liddiard sigue mirándose en Nick Cave o los Triffids para seguir construyendo su gran novela personal.

Otra cosa es que te moleste especialmente el brillo del neón y encuentres insoportable la sobreactuación. Ahí es donde el artefacto puede empezar a hacerse indigesto a pesar de todas sus guitarras crujientes y sus atractivos riffs invertidos. Un disco requetepensado, perfectamente influido por su entorno y muy bien resuelto, pero para nada cerca de la perfección. Que tampoco es que sea esto último el colmo de lo deseable, pero...

 ★★★☆☆

1 Nail It Down 6:53

2 The Minotaur 3:26

3 The Drifting Housewife 4:01

4 I Am the Supercargo 6:21

5 Careful as You Go 5:02

6 Oh My 4:44

7 Cold and Sober 5:05

8 Luck in Odd Numbers 8:36

9 Penumbra 3:53

10 Your Acting's Like the End of the World 5:22

Total: 53:23

El título, como en el disco anterior, viene directamente del lugar en el que lo grabaron. Havilah es un valle situado a 20 km. de Myrtleford, residencia de Gareth Liddiard y Fiona Kitschin (bajo). 

Pero además de todo esto, Havilah también hace referencia a la ciudad bíblica donde el oro abundaba por doquier. Esa especie de Shangri-La o de Eldorado que ha nublado la razón de los hombres desde el principio de los tiempos.

Un juego muy sugerente que demuestra que este grupo siempre se ha tomado las cosas muy en serio y merece todo el respeto que ha ido amasando, aunque como casi siempre, nadie parezca haberse enterado de su existencia.

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Las virtudes del disco están más que a la vista y entre ellas destaca una interpretación extraordinaria en lo vocal y lo instrumental, unos arreglos precisos, complejos y excelsos, y una perspicacia compositiva que sólo puede venir de la sabiduría más absoluta. Sí, Maria McKee es una artistaza en todos los aspectos, no vamos a descubrir el fuego ahora. También es digna de mención la intervención de Jim Akin con su guitarra y otros instrumentos, su colaboración en la producción y en la misma composición de algunos temas. Un trabajo prácticamente a cuatro manos.

En cuanto a los aires de Broadway, más que palpables, bueno, eso es algo que siempre me va a costar horrores. Es un detalle que puede reventarme un disco. No me gusta la exageración de esas producciones tan inmaculadas, tan desgarradas y tan plastificadas. Aquí sólo hay un toquecito de todo eso, no hay que exagerar. Sigo pensando que no le sienta bien, pero también reconozco que no llega a hundirlo en la miseria. Seamos justos, sólo con "Life Is Sweet/After Life", "In Your Constellation" o "From Our TV Teens to the Tomb", cualquier desastre podría ser salvado. Y High Dive, que ya es muy bueno de por sí, no iba a ser una excepción.

★★★☆☆

1 To the Open Spaces 3:12

2 Life Is Sweet 3:49

3 After Life 1:33

4 Be My Joy 4:14

5 High Dive 4:02

6 My Friend Foe 3:40

7 In Your Constellation 4:19

8 Love Doesn't Love 4:15

9 We Pair Off 4:39

10 No Gala 1:56

11 Non Religious Building 5:09

12 Something Similar 5:40

13 From Our T.V. Teens to the Tomb 4:29

14 Worry Birds 4:10

Total: 55:07

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