Trapos sucios

'The Dark Side' (The Breeders, 1994) BOOTLEG

INDIE ROCK. Colección de EPs y caras B de singles de su gloriosa primera época, esto es de 1992 a 1994. La que vino justo después de ese "Pod" (1990) que editaron mientras Kim Deal todavía compaginaba esta banda con su dedicación a unos Pixies que no hacían más que coartar su creatividad.

Estamos por tanto en unos años fundamentales para la formación. Años de enamoramiento en los que sus componentes estaban conociéndose y disfrutando del calambre inicial. Un calambre que redundó en detonaciones de grunge abisal y que fue progresando lentamente hacia terrenos más melódicos con algún escarceo country que por muy imposible que parezca acaba sentándoles de maravilla.

Y es esa versión de Hank Williams lo más sorprendente de un catálogo de delicatessen que no palidecen en ningún momento enfrentadas al material canónico que entregaron en sus dos primeros LPs. Obras referenciales para el indie, pero claramente incompletas si queremos empaparnos de toda la potencia y el alcance de unos Breeders que, sin inventar nada, ofrecieron siempre su visión personal e intransferible. Cosa que queda clara en estas piezas desenterradas de rock crudo y explosivamente colorista. Piezas maestras de un catálogo tan escaso como embriagador.

 ★★★☆☆

1. Don't Call Home
2. Safari
3. So Sad About Us
4. Cro-Aloha
5. Lord of the Thighs
6. 900
7. Hoverin'
8. I Can't Help It (If I'm Still in Love with You)
9. Do You Love Me Now Jr.
10. Head to Toe
11. Shocker in Gloomtown
12. The Freed Pig

Total:  35 min.

Strawberry fields forever!

Last Splash (The Breeders, 1993) ♠

 

INDIE ROCK. Menos grunge y más indie rock, en esta prolongación de lo que Deal había hecho con los Pixies creo que The Breeders se encuentran a sí mismos. Lejos de sonar a imitación, el disco rezuma frescura y el hecho de que algunas melodías nos lleven directas al grupo que había compartido con Black Francis no deja de confirmar que Kim había tenido su buena parte de peso específico en la gestación y definición de lo que habían sido los duendes de Boston.

"Last Splash" salía a la venta tres años después de su debut en largo. En medio, el grupo se había entretenido con la publicación de material en forma de single y EP, chucherías que no hicieron más que azuzar las ganas de un público que recibió este LP con ansia. Y en estos surcos queda registrado que en esos tres años Kim Deal, Tanya Donelly y sus secuaces habían estado explorando, componiendo sin prejuicios y obsesionándose con la búsqueda de la frescura y la melodía por encima de todo lo demás.

De todo esto sale "Cannonball", con su línea de bajo, que es todo un icono del rock alternativo, con esa melodía de guitarra tan característica y con ese riff machacón que redondea la jugada. También la adhesiva y extática "Divine Hammer", las muy "Bossanova" (Pixies, 1990) "Invisible Man" y "No Aloha", y toda una suerte de himnos más o menos acertados, pero todos con la conciencia limpia que deja el haberlo dado todo. Noise virginal en la que puede ser la obra maestra de la banda. Cosa esta que lanzo al aire, pero que ni afirmo ni desmiento.

★★★☆☆

1 New Year 1:56

2 Cannonball 3:33

3 Invisible Man 2:48

4 No Aloha 2:07

5 Roi 4:11

6 Do You Love Me Now? 3:01

7 Flipside 1:59

8 I Just Wanna Get Along 1:44

9 Mad Lucas 4:36

10 Divine Hammer 2:41

11 S.O.S. 1:31

12 Hag 2:55

13 Saints 2:32

14 Drivin' on 9 3:22

15 Roi (Reprise) 0:42

Total: 39:38

 

El rojo de la portada hace mucho, pero no puedo evitar echar la vista a ese Bossanova con el que los Pixies viraron en redondo en 1990. El disco representó una suavización en su sonido, un intento por explorar ángulos menos puntiagudos. Por supuesto no fue bien recibido, aunque el tiempo lo ha ido dotando de un cierto aura, ya sea por lo diferente al resto o por un ramillete de canciones que se han acabado ganando el corazón de los fans. 

Paralelamente, Deal y sus Breeders sacaban Pod (1990), un disco mucho más duro y oscuro que el de Pixies, lo cual no contribuyó a que Bossanova tuviera la acogida que el tiempo le ha acabado dando. Estaba claro que Kim estaba huyendo a toda costa de la nueva dirección que estaba tomando su banda madre y que estaba decidida a hacer la música que le apetecía, ya que tampoco le dejaban aportar nada en su banda original. Lo curioso es que tres años después parezca acordarse del tercer LP de Pixies. Y es que, ya seas músico o fan endemoniado, no hay nada como pararse a escuchar.

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La danza de la fertilidad

Pod (The Breeders, 1990)

INDIE ROCK. Por mucho que los fans más irredentos del grupo lo tengan clarísimo, yo no veo un claro vencedor en la pugna por el primer puesto del pódium entre este álbum y el posterior, "Last Splash" (1993). Para la mayoría gana el segundo por goleada. Sin embargo, en este estreno tras su no muy amistoso abandono de Pixies, Kim Deal se saca de la manga una obra oscura y atenazante. Un disco muy válido con el que parece claro que trata de marcar distancias con Black Francis y toda la obra que compartieron en unos pocos años de puro frenesí.

Y en ese semifallo que para mí supone tratar de enterrar el pasado encuentran los ingredientes para el que puede ser su disco más personal. Un esputo de grunge sin filtrar que se beneficia de la producción seca y contundente de Steve Albini. Una obra que también se deja mecer por las cuerdas, como cuchillas, eso sí, y que nos muestra a un grupo con cosas por decir, aun dejando claro también que en los Pixies Deal nunca podía haber cortado el bacalao.

No dudo de que "Pod" sea una obra importante a la hora de enterarse de qué iba eso del rock alternativo noventero aún por explotar, pero no deja de parecerme un disco incómodo y poco vistoso. Un trabajo del que esperaba algo más, por mucho que no pueda negarle ninguna de sus obtusas virtudes y por mucho que disfrute sus defectos como un animal.

★★★☆☆

1 Glorious 3:24

2 Doe 2:06

3 Happiness Is a Warm Gun 2:46

4 Oh! 2:27

5 Hellbound 2:21

6 When I Was a Painter 3:24

7 Fortunately Gone 1:44

8 Iris 3:29

9 Opened 2:28

10 Only in 3's 1:56

11 Lime House 1:45

12 Metal Man 2:48

Total: 30:38

Para la preciosa portada del disco, Vaughan Oliver, diseñador de cubiertas de 4AD, realiza una supuesta "danza de la fertilidad" con un cinturón hecho de anguilas. La fotografía fue tomada con una sobreexposición brutal por parte de Kevin Westenberg. Así se logra ese efecto tan cálido de tonos pastel que puede recordar a las pinturas de Rothko, a la vez que dota de un sentido único a la sexualidad doméstica y procreativa que declara sin tapujos el nombre del grupo. También se relaciona de alguna manera con el título del disco, "Pod" (vaina, cápsula, receptáculo...). Maternidad y reloj biológico en modo ON.

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