¡La máquina!

Sex Machine (James Brown, 1970)

 

FUNK. James Brown en un falso directo que se erigió en mito nada más salir. La canción titular que lo abre será para siempre el emblema de un disco de soul sudoroso y funk febril. Por su duración atlética y ese bucle rítmico obsesivo que reta la resistencia y somete a una hipnosis tórrida y lasciva, es uno de los mojones más emblemáticos en la impresionante hoja de ruta del padrino del soul.

Es toda una demostración de bravura comenzar un disco de una forma tan dura, pero aún más lo es el someternos a una montaña rusa de rhythm & blues salvaje sin dejar un momento de respiro. Brown gime y ruge como una bestia y guía con su bramido a una banda estratosférica en la que los vientos suenan huracanados y el bajo demencial. El disco es un puro medley donde gobierna el funk más inmisericorde, el cual solo se deja engatusar por un par de momentos baladísticos marca de la casa y un par de instrumentales que hacen de pausa entre actos para que el show pueda continuar inflamado y brutal.

La primera impresión es que se trata de un disco extenuante al que cuesta dedicar toda nuestra atención. La realidad de las escuchas acumuladas delata que no solo es cierto, sino que no hemos apreciado ni un milímetro de la inmensidad inabarcable de Sex Machine. Te va a dejar tirado en el suelo pidiendo la hora, cierto, pero en cuanto acabe vas a necesitar darle al play otra vez. Así de claro y así de simple. Demasiado negro, demasiado fuerte.

★★★★☆

A1 Get Up I Feel Like Being a Sex Machine 10:48 ✠ 

A2 Brother Rapp (Part 1) & (Part 2) 5:09 ✠

B1 Bewildered 6:09

B2 I Got the Feelin' 1:07

B3 Give It Up or Turnit a Loose 6:26 ✠

 

C1 I Don't Want Nobody to Give Me Nothing 4:31

C2 Licking Stick 1:19

C3 Lowdown Popcorn 3:25

C4 Spinning Wheel 4:02

C5 If I Ruled the World 4:03

D1 There Was a Time 4:04

D2 It's a Man's Man's Man's World 3:42 ✠

D3 Please, Please, Please 2:26

D4 I Can't Stand Myself (When You Touch Me) 1:28

D5 Mother Popcorn 5:50

Total: 64:29

La nave nodriza

Mothership Connection (Parliament, 1975)

P-FUNK. Considerada por amplio consenso como la obra maestra del colectivo Parliament-Funkadelic dirigido por George Clinton, esta actualización visionaria de las enseñanzas de James Brown, lanza al funk a las estrellas ayudada por antiguos miembros de los JBs de Brown como Maceo Parker o Fred Wesley a los vientos, o de un cómplice habitual de Clinton, ese bajista de otro planeta, llamado Bootsy Collins.

"Mothership Connection", una obra inspirada por y dedicada al espacio interestelar, sale del cerebro imposible de Clinton con la idea de reflejar la experiencia de un chuloputas negro sentado en una nave con forma de cadillac. Eso, su afición por Star Trek y su obsesión por James Brown hicieron el resto. Y el fruto de toda esta locura es un plástico totalmente influenciado por el jazz al que le devolvió el favor cambiándole la cara para siempre. También anuncia la música disco que estaba por venir y por supuesto el rap, el cual empezó su andadura envuelto por ese afrofuturismo que describe tan bien lo que hicieron estos negratas aquí.

Guste más o menos, lo que es impepinable es que estamos ante un disco fuera de lo normal. Que haya sido capaz de hacer germinar auténticas obras maestras a su sombra no es algo que se pueda tomar a la ligera. No hablo de mera influencia, sino de que ha servido de materia prima para crear auténticas joyas. Sin ir más lejos, los samples que Dr. Dre sacó de este disco fueron fundamentales para elevar su obra maestra, "The Chronic" (1992), a los cielos del gangsta. G-Funk llamó a ese subgénero en honor a Clinton y los suyos. No creo que haya mejor homenaje.

 ★★★★☆

A1 P. Funk (Wants to Get Funked Up) 7:42

A2 Mothership Connection (Star Child) 6:14

A3 Unfunky UFO 4:24

B1 Supergroovalisticprosifunkstication 5:01

B2 Handcuffs 4:01

B3 Give Up the Funk (Tear the Roof Off the Sucker) 5:45

B4 Night of the Thumpasorus Peoples 5:12

Total: 38:19

El disco se abona al concepto del Afrofuturismo, un término para designar la fijación por el espacio y por los brillos futuristas directos a las bolas de espejos de la pista de baile que tenían los músicos negros que se dedicaban al funk y sus alrededores en los 70.

Todo esto tiene un antecedente en cosas tan inclasificables como la carrera de todo un Sun Ra, el cual juraba y perjuraba que venía de Saturno, y continuaría con precursores del rap como Afrika Bambaataa en los primeros 80. Una prueba más de que la historia de la música es un bucle infinito.

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