Lustprinzip

The Pleasure Principle (Gary Numan, 1979)

SYNTHPOP. Gary Numan deja Tube Army en la cresta de la ola, con el éxito de su single "Are 'Friends' Electric?" y se embarca en una carrera en solitario con más interrogantes que certezas. Su respuesta a toda esta inquietud fue este "The Pleasure Principle", puente dorado entre Kraftwerk, Brian Eno, David Bowie y el futuro del tecnopop, véase Ultravox o Depeche Mode, sin ir más lejos.

Su obra maestra indiscutible se beneficia de una mezcla adictiva entre lo orgánico y lo sintético. Entre esos sintetizadores con los que sustituye a todo lo que se parezca a una guitarra y una dupla bajo-batería que arrima el álbum a lo humano. Cosa que también acentúa con el uso de violines y violas por doquier. Como en "Metrópolis" (Fritz Lang, 1927), el disco hace de ese "corazón" que media entre "la mano" y el "cerebro", y como en "Blade Runner" (Ridley Scott, 1982), trata de transmitirnos toda esa pasión artificial de esas máquinas con alma que lo pueblan.

Hoy no son pocos los que persiguen este sonido retrofuturista y hacen lo que sea, desde usar equipo vintage a emularlo con la tecnología más avanzada. Todo falso, no lo olviden. Numan y otros cuantos como él estaban intentando sacar el máximo partido a los cachibaches más modernos del momento. Estaban en una exploración constante en busca de nuevos sonidos. No estaban obsesionados por esas cuestiones estéticas que hacen de mucha de la música actual algo frívolo y superficial. Lo suyo era profundo y auténtico. Por eso cosas como este disco son arquetipos a día de hoy. Por eso son el ejemplo perfecto de lo que llamamos clásico visionario. Y por eso, lejos de sonar superado, "The Pleasure Principle" sigue maravillándonos. Casi más que el primer día.

★★★★☆

A1 Airlane 3:17

A2 Metal 3:31

A3 Complex 3:10

A4 Films 4:07

A5 M.E. 5:32

B1 Tracks 2:49

B2 Observer 2:53

B3 Conversation 7:33

B4 Cars 3:57

B5 Engineers 3:58

Total: 40:47

 

El disco fue avanzado en muchos aspectos. Si dejamos a un lado el sonoro, su concepto, su preocupación por el "bienestar" de las máquinas, está anunciando sin saberlo cosas como Blade Runner (1982). Es muy difícil no pensar en la obra maestra de Ridley Scott con todos estos teclados tan gargantuescos o con lo que nos cuenta el británico.

Difícil no soltar alguna lagrimita en la lluvia recordando esas naves en llamas más allá de Orión.

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Vitamina tecnopop

Speak & Spell (Depeche Mode, 1981)

 

TECNOPOP. Inicios energéticos y sugerentes de la banda clave del tecnopop. Con influencias muy variadas y las ideas bastante claras fabrican un debut muy esperanzador. Aquí hay restos de música de los 50, pop reluciente, sonidos disfuncionales y un barniz a la par sintético y oscuro, pero lo que domina es Kraftwerk y su ceremonia fría e indolente. Llevados un paso más allá y abrillantados para la ocasión, eso sí, Depeche Mode suenan mucho más claros que los de Düsseldorf, pero la deuda es demasiado patente en estos primeros pasos como para negarla.

"New Life" y "Just Can't Get Enough" como pelotazos incontestables y un relleno mullido donde destaca la maravillosa "Puppets", con referencias más que evidentes a los alemanes, completan un disco para fans, nada esencial si no eres un adicto a la banda. Pero es que locos de esos hay muchos.

Como también hay demasiada gente que minusvalora estos primeros pasos por los efluvios poperos que emanan. Como si la ceremonia adusta y siniestra que esbozaran en "Music for the Masses" (1987) y reventaran en "Violator" (1989) fuera más auténtica que esto. En muchos aspectos llena más y parece más respetable, pero no lo es. Aun prefiriéndola, jamás me atrevería a negarle el valor a estos cimientos, tan sencillotes, tan poca cosa, pero sólidos y hermosos como el cisne y el nido de su portada.

★★★☆☆

A1 New Life

A2 I Sometimes Wish I Was Dead

A3 Puppets ✠

A4 Boys Say Go!

A5 Nodisco

A6 What's Your Name?

B1 Photographic

B2 Tora! Tora! Tora!

B3 Big Muff

B4 Any Second Now (Voices)

B5 Just Can't Get Enough ✠

 Total: 39 min.